• 《大明风华》制片人:展现人物命运方式经过精心设计

  • 发布时间:2020-03-10 01:18 | 作者: | 来源:永州信息港 | 浏览次数:
  •   中国网娱乐2月19日讯 “人与人之间的普世情感,从古到今,都同样适用”是制片人姚昱竹对于《大明风华》所讲述故事内核的一句话概括。

      作为2019年下半年唯一一部在卫视和网络平台同步播出的古装电视剧,由湖南卫视与优酷独家播出的《大明风华》于上月收官,但是观众对其剧情的讨论仍不绝于耳。叙事笔墨波澜壮阔,兼具民族精神和家国情怀,让该剧自播出后就收获了无数观众的喜爱和业内专家的好评。

      在播出一个多月时间里,《大明风华》csm全国网、城市网收视率持续第一,优酷剧集热榜第一。微博平台,#大明风华#阅读数达34亿,在豆瓣、知乎、今日头条等平台上更是热议不断,引发了无数观众对于明朝历史的好奇。

      对于取得的成绩,制片人姚昱竹表示,能让更多观众爱上历史是她如今最欣慰看到的结果。对此,记者采访了制片人姚昱竹,来一探这部获得最高播出规格的古装历史正剧背后的故事。

      以小见大,真实情感书写家国情怀

      以朱棣的永乐年间为开端,以朱祁镇的天顺年间为收尾,历经半个世纪的明朝变迁史,《大明风华》虽然是一部历史正剧,但是制片人姚昱竹却说,其中的“肃杀之气”却并不明显。从微博,豆瓣等多个社交平台的热门讨论来看,最让普通观众印象深刻之处,反而是身处皇家也有普通人的烦恼。

      在剧中,朱棣一家三代人之间的父子兄弟情,是剧中最让人啼笑皆非的部分。朱家五子之间的吵架拌嘴,孙若微、胡善祥两姐妹之间的“相爱相杀”,乃至夫妻、妯娌之间嬉笑怒骂的相处模式,都生动诠释了“家家有本难念的经”这一老话,典型的中国式家庭引发了诸多观众的共鸣。

      “将叙事视角落脚在家庭生活中,其实是团队大刀阔斧改编后的结果。”制片人姚昱竹介绍说,在长达三年的剧本创作过程中,他们对剧情进行了多次改编加工,大胆摒弃掉当时古装剧市场上流行的许多元素,确定了更新颖的“以小家写大家”的主基调。

      比如在电视剧开篇,虽是以“靖难之役”入局,但是权谋争斗的戏份被压缩至仅13分钟,更多是落脚在刻画人物的家庭关系上。在后续的故事里,人物情感也是推动剧情发展的关键因素。

      “在创作上,整个团队是带有很强的“批判思维”的,力图在轻松愉悦的氛围里揭露封建礼教对人的情感的摧残。”从《大明风华》的播出剧情里也能佐证姚昱竹这句话,对历史人物的情感部分进行着重刻画,不仅拉近了冰冷历史与普通观众的距离,更是让每个观众的社会身份与家庭角色都能在剧中得到映射。

      创新叙事,以现代观点丰满历史人物

      《大明风华》恢弘震撼的历史场面也是非常受到观众称赞的一点。靖难之役、郑和下西洋、朱棣北征死于榆木川、朱棣秘不发丧、朱高煦乐平造反、喜峰口之战、土木堡之变、北京保卫战、夺门之变,九个重要历史现场,剧组从服化道、置景等各方面,进行全方位复原。

      据制片人姚昱竹介绍,为了还原古代战场,剧组辗转无锡、横店、象山、内蒙等多地取景,耗时4个月,战争戏成本近3千万;为了还原明朝的大国盛景,仅拍摄郑和下西洋回朝就花费超百万,而万国来朝的场面,不仅找来外国友人出演,还特别设计了真人舞蹈和表演。

      而在重要的历史节点下,《大明风华》展现人物命运的方式,制片人姚昱竹也坦言,是经过了精心设计。比如,朱棣驾崩时的处理手法,并非一般电视剧里的平铺直叙,而是侧面融入了一些浪漫主义色彩。

      朱棣弥留之际,梦见自己穿盔甲骑战马过河这一镜头,是为了讲明虽然他身是君主,但弥留之际,最后的身份认同却是一个老兵。这个时候,历史上朱棣的生命才真正开始,大明的版图也烙印上了朱棣的痕迹。他的离去也真正从现实走入了历史。

      据制片人姚昱竹介绍,在刻画《大明风华》剧中人物时,其实也融入了自己的个人理解。历史人物在史书上多是被突出功绩贡献,个人的痛苦、得失、挣扎的部分却被淡化。赋予他们与自我和解等类似的现代观念,不仅让冷冰冰的历史人物变得有血有肉,更是提供了古装历史剧的一种全新的叙事角度。

      制片人姚昱竹表示:自己最感到欣慰的地方是,观众在看过剧后纷纷表示对历史产生了兴趣。细腻入微的刻画方式,使观众更好地理解故事的同时,也减少了冰冷的说教感。

      展望未来,古装历史剧回暖进行时

      2019年,是古装历史剧的回归之年,从宏观来看,传统文化的热潮已经势不可挡,能够挖掘传统文化精髓内涵的历史剧成为了市场刚需;从观众来看,制作精良立意深远的优质好剧,才是观众迫切需求的精神食粮。对于古装历史剧的未来发展,制片人姚昱竹也有着自己的理解。

      严肃的古装历史剧,如何才能与当下年轻观众找到结合点?在制片人姚昱竹看来,过去历史剧之所以长期得不到重视,一是因为这类战争以及权谋戏的受众大多是以男性视角展开,不太符合“女性当道”的审美趣味;二是因为过度碎片化的互联网时代造就了观众更加青睐于轻松、幽默的影视剧作品,过于厚重的历史题材正好与市场反其道而行之。

      同时她还认为,在未来如何抓住女性观众以及年轻观众的兴趣点,是古装历史剧在创作上的重中之重。比如“在高度还原历史剧的前提下加入适度的情感戏”,而情感并非单指当下市场中主打的爱情元素,也包括家国情、兄弟情。从这点上看,目前《大明风华》打造全新叙事手法的大胆尝试,无疑是成功了。

      2019年古装历史剧迎来回暖的趋势,不仅说明了经历了几年的浮躁之后,观众对于优质内容的渴求。同时从《大明风华》的例子可以看出,国情、家情、兄弟情这种人类从古自今的共通情感,在现代社会仍然能产生强烈共鸣。在市场偏浮躁的当下,古装历史剧所蕴含的艺术价值,能给观众带来启迪和审美愉悦,在未来仍然是宝贵的精神财富。

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